乡愁中感情升华的句子余光中 精选51句

1. 。即特有的“中国情结”。“小时候”、“长大后”、“后来啊”、“而现在”，这种表时间的时序语像一条红线贯串全诗，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，层次的渐递使主题由模糊逐渐鲜明，流露出诗人深沉的历史感。“后来呵/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲在里头/而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头”，一下子，读者面前仿佛出现了一位白发苍苍的老人泪流满面地跪在母亲的新坟前，面朝家乡、祖国的方向痛不欲生地跪在大海边，用嘶哑的声音大喊：“母亲!”一种深沉的沧桑感油然而生。乡愁有如音乐中柔美而略带哀伤的“回忆曲”，正如余光中先生回答四川作家流沙河的一句话：思蜀而不乐。形式美结构上，寓变化为统一音乐上，营造出一种回旋往复，一唱三叹的美的旋律。相关诗句独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。举头望明月，低头思故乡。乡书何处达？归雁洛阳边。夕阳西下，断肠人在天涯。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。人不寐，将军白发征夫泪。烽火连三月，家书抵万金。

2. 乡愁是一方矮矮的坟墓，

3. 母亲的芬芳，

4. [现代]余光中

5. 《乡愁》一首非常有内涵的诗。从诗的格式而言，明显使用了排比的修辞手法，借用排比加强语势和表现力，使那浓浓的乡愁流溢至。

6. 后来啊，

7. 给我一张海棠红啊海棠红，

8. 我在外头，

9. 该诗写于1972年，余光中的祖籍是福建永春，他于1949年离开大陆去台湾。当时由于政治原因，台湾和大陆长时间的隔绝，致使余光中多年没有回过大陆。他一直思念亲人，渴望祖国的统一和亲人的团聚。在强烈的思乡之情中，诗人在台北厦门街的旧居内写下了这首诗。

10. 我在这头，大陆在那头。

11. 血一样的海棠红，

12. 语言简单而诚至并没有用太多技巧所以雅俗共赏直入人心

13. 答乡愁的主旨归纳为：《乡愁》一诗诗人余光中选择了邮票、船票、坟墓和海峡四个具有象征性的意象，形象而浓烈地抒发了游子思念故乡的感情。

14. 《乡愁》是现代诗人余光中于1972年创作的一首现代诗歌。诗中通过“小时候”“长大后”“后来啊”“而现在”这几个时序语贯串全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，流露出诗人深沉的历史感。全诗语言浅白真率，情感深切。

15. 是乡土的芬芳，

16. 有关的思念也在逐渐地增多、加重。不论是生养的血缘，还是缠绵的爱恋，当它终归化为亲情的时候，当这亲情生生地被空间拉远了的时候，愁苦便牵肠挂肚、魂牵梦萦然而，毕竟这时的愁苦还可排解。“小小的邮票”、“窄窄的船票”终可传去我们彼此的思念，并最终拉近这空间上的距离。于是，在诗中，愁苦里我们享受到了幸运与幸福岁月在更迭，乡愁在加深。而当乡愁化作“一方矮矮的坟墓”之时，痛苦中又隐现幸福的“乡愁”里，却变得肝肠寸断、撕心裂肺。明明是“矮矮的”，明明是近在咫尺，但“我在外头，母亲在里头”，生死两茫茫，在这只须稍稍抬起脚便可逾越的“一方矮矮的坟墓”前，生与死的墙却是那样地高，那般地厚触目可及的“近”却又是那样遥

17. 是乡愁的等待，

18. 给我一片雪花白啊雪花白，

19. 母亲在那头。

20. 湾浅浅的海峡”时，便无论如何也没有办法去排解、消逝掉了，更是无法接受和承受了。不错，与“坟墓”这一意象幻化而出的那个“乡愁”相比，二者何其相似啊。同样是近在咫尺，却又同样远隔天涯；“矮矮的”，“浅浅的”，同样举步可越，却又是同样无缘亲近。但这又分明是不同的。生死的时序自然非人力可改变，但这眼前的相隔岂是上天的安排！当我们捶胸顿足地痛恨于双手无法使距离拉近时，却又为何亲手残忍地人为拉远着这上天原本已拉近的距离！自然的运转，体现的是深沉与威严。人力的对抗却体现着可憎与愚昧。面对这样的乡愁，这苦与痛，分明伴生着强烈的困惑与愤懑乡愁，收回凝望的遐想与沉重，“小时候”，“长大后”，“后来”，“现在”随时

21. 本诗歌精炼出四个意象：邮票，船票，坟墓，海峡。他们是单纯的，但并不是简单的，而是明朗，集中，强烈。它们又是丰富的，用时间上的递进来一步一步加深印象：小时候，长大后，后来啊，现在的，时间递进，在不知不觉中，进入一种想象。

22. 着天边的故土。当多情与浪漫相遇时，于是，便会泛滥出诗无止无息的诗。情是这世上极抽象的词汇，总是有着，却又总是看它不见，总需借一些物象才能捕捉到它。在思乡愁情袭来时，“月”成了中国人的最爱，由“月”而勾出的诗便多了起来。而余光中对着悬挂了无数个日夜的思乡的明月，却浮现出“邮票”、“船票”、“坟墓”、“海峡”四个意象于读者眼前。当我们感念“天涯共此时”的一刹那，这四个意象果真让人觉得，故乡就在眼前更近了，也似乎更远了若隐若现，若即若离这真的便是我们每个人心中的“乡愁”了。“乡愁”是痛苦的。“我在这头，母亲在那头”、“我在这头，新娘在那头”。“母亲”，现在又多加一个“爱人”，随着岁月的迁移，这与故乡

23. 醉酒的滋味，

24. 台湾诗人余光中72年写的余光中其实谈不上是诗人他的身份是大学教授一个文化人写诗只是他的业余爱好当时两岸沒有三通他思念家人而不得又没办法回大陆一时灵感而发写下了这篇诗文子欲养而亲不在用诗歌寄托情怀

25. 小时候，

26. 乡愁全诗可百度

27. 是乡愁的滋味，

28. 谢谢邀请

29. 大陆在那头。

30. 乡愁是一湾浅浅的海峡，

31. 我在这头，

32. 酒一样的长江水，

33. 给我一瓢长江水啊长江水，

34. 是乡愁的烧痛，

35. 的思念、眷念之情熔于一炉，表达出渴望亲人团聚、国家统一的“中国情结”。其次，正像中国大地上许多江河都是黄河与长江的支流一样，余光中虽然身居海岛，但是，作为一个挚爱祖国及其文化传统的中国诗人，他的作品深受中国文化，尤其是诗经的影响。乡愁的形式美也令人瞩目。它的形式美一表现为结构美，一表现为音乐美。乡愁在结构上呈现出寓变化于统一的美。乡愁共四节。每节四行，节与节之间相当均衡对称，但是，诗人注意了长句与短句的变化调节，从而使诗的外形整齐中有参差之美。乡愁的音乐美，主要表现在采用诗经中的复沓手法，营造出一种回环往复、一唱三叹的旋律。其中的“乡愁是”与“在这头在那（里）头”的四次重复，加之四段中“小小的

36. 诗歌中更体现了诗人余光中期待中华民族早日统一的美好愿望。2015年中央电视台春节联欢晚会上，雷佳演唱了由诗歌改编的歌曲《乡愁》。

37. ”、“窄窄的”、“矮矮的”、“浅浅的”在同一位置上的叠词运用，使得全诗低回掩抑，如怨如诉。而“一枚”、“一张”、“一方”、“一湾”的数量词的运用，不仅表现了诗人的语言的功力，也加强了全诗的音韵之美。对古典诗词资源的利用使余光中的诗在整体上呈现出纯美的维度，在文化的框架中也极有意味。铭文似的语句和速度，纯美的语言，齐整的体式，这些余光中一以贯之的手法，均源自他始终不渝的“中国情结”。深沉的历史沧桑感远离故乡的游子、漂泊者、流浪汉，即使在耄耋之年，也希望能叶落归根。但台湾和大陆人为地长期隔绝，使流落到台湾的千千万万炎黄子孙有了无尽的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的历史沧桑感

38. 给我一张海棠红啊海棠红。

39. 信一样的雪花白，

40. 九年级下册语文书第一课“乡愁”的原文是：

41. 《乡愁》是现代诗人余光中于1972年创作的一首诗歌。诗中通过“小时候”“长大后”“后来啊”“而现在”这几个时序语贯串全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念。乡愁后几段：长大后，

42. 家信的等待，

43. 给我一朵腊梅香啊腊梅香。

44. 《乡愁》是诗人余光中所作的一首现代诗。余光中的一生是在频繁的奔波和迁徙之中，多次与亲人的聚散离合。1971年，20多年没有回过大陆的余光中思乡情切，在台北厦门街的旧居内写下《乡愁》这首诗。

45. 不可及的“远”。余光中竟让读这诗的每个人一下子又找回了自己或是若干年前，或是若干年后，那个立于坟前的人定然就是我们自己。无须刻意，一幕又一幕便溢了出来，仿佛与“小小的邮票”和“窄窄的船票”相关的记忆瞬间四溢而出，占据了每一颗此刻均已早就变得空荡荡的心。这是无法接受与承受的，然而生老病死，轮回使然，这人力所不能及的自然之法则又迫使我们不得不接受，也不得不承受。尽管带着剧烈的疼痛，但当乡愁化作“一方矮矮的坟墓”的时候，人力已显得微薄，天命却又是威严得那样地无法抗拒。尽管无法如“小时候”、“长大后”那样得以排解而幸福，但这愁苦毕竟该顺理成章地被自然释怀。如果说这种乡愁之苦也可排解的话，那当它化作“一

46. 给我一瓢长江水啊长江水。

47. 余光中是知名文学家、诗人、散文家。他祖籍福建永春，余光中从十岁开始，在当时的战时首都重庆学习生活。1949年随父母迁香港，次年赴台。

48. 乡愁/余光中

49. 母亲在里头。

50. 沸血的烧痛，

51. 我在这头，新娘在那头。