诗经中二言的句子 精选45句

1. 第二，《诗经》中的诗歌，除了极少数几篇，完全是反映现实的人间世界和日常生活、日常经验。

2. 关于寄情于景的诗句草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

3. 有女同车，颜如舜华。将翱将翔，佩玉琼琚。彼美孟姜，洵美且都。有女同行，颜如舜英。将翱将翔，佩玉将将。彼美孟姜，德音不忘。——《有女同车》

4. 章节回环复沓是《诗经》作品篇章结构上的一个显著特点。所谓复沓，就是指一首诗若干章的字句基本相同，只是在这些章节的对应位置上更换少数字词，反复地咏唱。这种结构形式便于记忆和传唱，起到加强抒情的效果。如《周南·芣苢》、《秦风·蒹葭》等就是这种结构。《诗经》的句式多是四言一句，但也依据需要而灵活多变，从一言到八言的句式都有。

5. 诗经·七月

6. 三山绕四水：三山、四水

7. 凯风自南，吹彼棘薪。《诗经·邶风·凯风》

8. 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》

9. 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

10. 琴瑟在御，岁月静好。《诗经》

11. 赋比兴是《诗经》运用的三种表现手法。赋是铺陈，即直言其事，如：《诗经·氓》中的“氓之蚩蚩，抱布贸丝”；比是以此物比彼物，即比喻，如：“桑之未落，其叶沃若”将女子青春美貌比喻成鲜嫩肥硕的桑叶；兴是“先言他物，以引起所咏之词”，如：《关雎》中“关关雎鸠，在河之洲”引出“窈窕淑女，君子好逑”的话题。比和兴一般一起使用，合称比兴手法，上述两类都是比兴合用的例子。

12. 诗经的艺术特点

13. 天步艰难，之子不犹。《诗经·小雅·白华》

14. 一，赋，比，兴的表现手法。

15. 高山仰止，景行行止。《诗经·小雅·车辖》

16. 青青子衿，悠悠我心。《诗经·郑风·子衿》

17. 四月秀，五月鸣蜩。八月其获，十月陨萚。一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。二之日其同，载缵武功。言私其豣，献豣于公。

18. 西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。诗经在内容上分为《风》、《雅》、《颂》三个部分。《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》。

19. 《诗经》内容丰富，反映的生活面积广，可以说是一部反映当时社会风貌的百科全书。《诗经》有“六艺”，分别是风，雅，颂，赋，比，兴，前三者指的是内容，后三者指的是表现手法。

20. 三，富有特色的语言形式。

21. 唐抄本诗经三种(22张)“雅”是正声雅乐，即贵族享宴或诸侯朝会时的乐歌，按音乐的布局又分“大雅”、“小雅”，有诗105篇，其中大雅31篇，小雅74篇。固然多半是士大夫的作品，但小雅中也不少类似风谣的劳人思辞，如黄鸟、我行其野、谷风、何草不黄等。

22. 我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。《诗经·邶风·柏舟》

23. ”既是乐府格式的附文，又巧妙地凸显了诗人直抒胸臆之笔，意思是“庆幸庆幸多庆幸啊，我吟诗作歌抒豪情。

24. 汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。《诗经·周南·汉广》

25. 关关雎鸠，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。《诗经·周南·关雎》

26. 孔子曾概括《诗经》宗旨为“无邪”，并教育弟子读《诗经》以作为立言、立行的标准。先秦诸子中，引用《诗经》者颇多，如孟子、荀子、墨子、庄子、韩非子等人在说理论证时，多引述《诗经》中的句子以增强说服力。

27. 人之多言,亦可畏也。《诗经·郑风·将仲子》

28. 人生在世，求什么呢，若有一个人，愿意与你生死相随，这一生，也就够了。

29. 匪女之为美，美人之贻。《诗经·邶风·静女》

30. 心里思念是谁人，正是西方那美人。

31. 桃之夭夭，灼灼其华。《诗经·周南·桃夭》

32. 我思古人，实获我心！《诗经·邶风·绿衣》

33. 逝：往。

34. 泛泛：船在水卜行走的样子。景：同“憬”，远行的样子。

35. 何尝奈谗谤，徒欲却蛟龙。

36. 现代汉语和古代汉语都是借助一定的词和句式来表示被动，但是二者有较大的不同。古代汉语表示被动的方式大致有下面几种情况。

37. 诗经》的主要特点：《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集。内容丰富，语言形象生动，丰富多彩，大量运用双声叠韵的联绵词和叠字。《诗经》中数量丰富的名词，显示出诗人对客观事物有充分的认识。对动作描绘的具体准确，表明诗人具体细致的观察力和驾驭语言的能力。

38. 澄泓水清而深。适用于男孩取名字。出自唐代刘禹锡《历阳书事七十韵》：“茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。”

39. 《诗经》的特色和影响

40. 七月流火，八月萑苇。蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远扬，猗彼女桑。七月鸣{贝鸟}，八月载绩。载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。

41. 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。《诗经·小雅·采薇》

42. 中心：心中。养养：忧愁不定的样子。

43. 第三，与上述第二项相联系，《诗经》在总体上，具有显著的政治与道德色彩。

44. 淇则有岸，隰则有泮。《诗经·卫风·氓》

45. 如月之恒，如日之升。《诗经·小雅·天保》

诗经中二言的句子 精选80句

1. 活：借为“佸“，相会。

2. 战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。《诗经·小雅·小旻》

3. 赳赳武夫，公侯腹心。《诗经·周南·兔罝》

4. 五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向{土堇}户，嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。

5. 高岸为谷，深谷为陵。《诗经·小雅·十月之交》一句经典的诗经。

6. 比者，以彼物比此物也。

7. 谁谓河广，曾不容刀...

8. 羔羊皮袄热烘烘，白色丝带作钮扣。

9. （七十二）汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。——《诗经·周南·汉广》

10. 第五，从表现手法上来看，《诗经》的基本句式是四言，间或杂有二言直至九言的各种句式。《诗经》里大量运用了赋、比、兴的表现手法，加强了作品的形象性，获得了良好的艺术效果。

11. 被动句是表示被动意义的句子。这种句子是叙述句中的一种。这种句子的主语不是动作行为的发出者，而是动作行为的承受者。这种句子所强调的是动作行为的承受者。

12. ）赋、比、兴的运用，既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。2）《诗经》的句式，以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，节奏舒卷徐缓。《诗经》重章叠句的复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，也具有很好的效果。3）《诗经》的押韵方式多种多样，常见的是一章之中只用一个韵部，隔句押韵，韵脚在偶句上，这是我国后世诗歌最常见的押韵方式。4）《诗经》的语言不仅具有音乐美，而且在表意和修辞上也具有很好的效果。

13. 高岸为谷，深谷为陵。

14. （《盐铁论·险固》

15. 一日不见，如三秋兮！《诗经·王风·采葛》

16. 于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。《诗经·卫风·氓》

17. 皎皎白驹，在彼空谷。生刍一束，其人如玉。毋金玉尔音，而有遐心。

18. 君子作歌，唯以告哀。

19. 修我甲兵，与子偕行！《诗经·秦风·无衣》

20. 多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

21. 不暇：该不会。

22. 扩展资料

23. 句式以四言为主，其间杂有二言至巴言不等，多重章叠句，造成反复咏叹，回环往复增强了抒情效果，押韵方式灵活多变。

24. 七月流火，九月授衣。《诗经·豳风·七月》

25. 委委：步行很美的样子。

26. 鹤鸣于九皋，声闻于天。《诗经·小雅·鹤鸣》

27. 委委佗佗，如山如河。《诗经·鄘风·君子偕老》

28. 七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲殆及公子同归。

29. 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。《诗经·邶风·击鼓》

30. 七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁！三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩。田畯至喜。

31. 你愿意做我的女朋友吗？如果不愿意，那就换我做你的男朋友。

32. 第一，《诗经》是以抒情诗为主流的。《诗经》也奠定了中国文学以抒情传统为主的发展方向。

33. 彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。

34. 投我以木桃，报之以琼瑶。《诗经·卫风·木瓜》

35. 枯杨枯杨尔生稊，我独七十而孤栖。

36. 兴者，先言他物，以引起所咏之辞也。（朱熹）

37. 月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。《诗经·陈风·月出》

38. 未见君子，我心伤悲。亦既见止，亦既觏止，我心则夷。 《诗经·召南·草虫》

39. 称彼兕觥：万寿无疆！《诗经·豳风·七月》

40. 前一夜仿佛下霜，路旁无名的小花小草和石间，都铺了了一层薄冰；有几株花，霜凝结在上面，特别好看，那些怯怜怜的小冰球就是徐志摩说的探春信的小天使吧！

41. 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》

42. 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。《诗经·小雅·鹿鸣》

43. ——谢灵运《游赤石进帆海》释义初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。

44. 谁谓荼苦，其甘如荠。

45. （二十三）海水，除巫山不是。取次花回，伴修道伴君。

46. 古今异义：

47. 人而无仪，不死何为？《诗经·鄘风·相鼠》

48. 二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阻。四之日其蚤，献羔祭韭。九月肃霜，十月涤场。朋酒斯飨，曰杀羔羊。跻彼公堂，称彼兕觥，“万寿无疆

49. 宁为秋霜，勿为犬羊。

50. （2）故有备则制人，无备则制于人。

51. 《诗经》的句式，以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。

52. 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。《诗经·秦风·蒹葭》

53. 愿： 思念的样子。言：语气助词，没有实义。

54. 第四，《诗经》的抒情诗，在表现个人感情时，总体上比较克制因而显得平和。表现个人的失意、从军中的厌战思乡之情，乃至男女爱情，一般没有强烈的悲愤和..........

55. 天实为之，谓之何哉！《诗经·邶风·北门》

56. 十一年春，滕侯、薛侯来朝，争长。薛侯曰：“我先封。”滕侯曰：“我周国卜正也。薛，庶姓也，我不可以后之。”《左传滕侯薛侯争长》（鲁隐公十一年春，滕侯、薛侯来朝见鲁君，争居首位。薛侯说：“我先被封为侯。”滕侯说：“我是周天子卜官之长。薛这个姓，是平常的姓，我不能居于他的后面。”）

57. 他山之石，可以攻玉。《诗经·小雅·鹤鸣》

58. 乐只君子，万寿无疆。《诗经·小雅·南山有台》

59. 岂曰无衣？与子同袍。《诗经·秦风·无衣》

60. 谓我心忧;不知我者，谓我何求。

61. 委委佗佗，如山如河。

62. 据文献记载，周代各种典礼都离不开乐器的伴奏，诗篇《鹿鸣》歌唱伴奏这现象，更体现和谐这一概念。“鼓瑟吹笙”音乐对人们精神振奋，为宴饮更添愉快气氛，再加上适度饮酒对神经的放松，人与人之间超越了等级的隔阂，个人更容易融入群体中，这个和谐的环境使每一个都沉醉在精神的共鸣之中。通过以上的品读，《鹿鸣》所体现的和谐和理想之道对我们现代社会生活仍然有很大的启示。正如美国人赫伯特所指出那样，“精神不再是一种受到利益影响的外在存在；恰恰是在礼仪之中，精神得以生动表现并获得它最大的灵性。”我觉得，这也能对《鹿鸣》解读中，道出这首宴饮诗歌的精髓。

63. 他人有心，予忖度之。

64. 九月筑场圃，十月纳禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麦。嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功。昼尔于茅，宵尔索绹。亟其乘屋，其始播百谷。

65. 二，面向现实，朴实，自然的风格。

66. 既见君子，云胡不喜。《诗经·郑风·风雨》

67. 《诗经》里《采薇》中的特殊句式：

68. 六月食郁及{艹奥}，七月亨葵及菽。八月剥枣，十月获稻。为此春酒，以介眉寿。七月食瓜，八月断壶，九月叔苴。采荼薪樗，食我农夫。

69. 河水清且涟猗。《诗经·魏风·伐檀》

70. 如切如磋，如琢如磨。《诗经·卫风·淇奥》

71. 静言思之，不能奋飞。《诗经·邶风·柏舟》

72. 诗经·豳风·七月

73. 巧笑倩兮，美目盼兮。《诗经·卫风·硕人》

74. 诗经》的基本句式是四言,间或杂有二言直至九言的各种句式,杂言句式所占比例很低.《诗经》常常采用叠章的形式,即重复的几章间,意义和字面都只有少量改变,造成一唱三叹的效果

75. 大意：巧妙笑时酒窝好，美目盼时眼波俏。美人一个秋波、一个轻笑，便使我永生难忘。

76. 知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。《诗经·王风·黍离》

77. 赋者，敷陈其事而直言之者也。

78. 胡为乎泥中！《诗经·邶风·式微》

79. （1）忧心悄悄，愠于群小。（《诗经·邶风·柏舟》）

80. 秩秩斯干，幽幽南山。如竹苞矣，如松茂矣。《诗经·小雅·斯干》