自古诗词多咏水，万种风情入眼来。水于人类之重要毋庸置疑。水无色无味，因为温度的变化，水在自然界和我们的生活中，以固态、液态、气态三种形态存在，固态包括冰、雪、霜、冰雹山水赞美句子大全；液态包括云、雨、雾、露；气态主要是水蒸气。古代提到水的各种形态的诗词不胜枚举，水不仅是生命之源，也是世间美景的重要源头和载体。诗歌游戏飞花令中，含水及水的各个形态的古诗词句子，除了冰雹水蒸气的比较少外，其它的就太多了。自然山水中有山无水的风光就会缺少灵气，就像人世间光有男人而没有女人一样，了无生气。中国古诗词中如果把含水的成分统统去掉，那古诗词一定会黯然失色。
水入古诗词，风情万种多
这里仅选写到不同季节水的不同形态的部分古诗词试作分析。
一、写春天的水，水似眉眼藏佳境，眉眼如水多柔情。
北宋词人王观的送别词《卜算子·送鲍浩然之浙东》：
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边山水赞美句子大全？眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。若到江东赶上春，千万和春住。
翻译过来就是：
水像美女流动的眼波，山如美女蹙起的眉毛。想问行人去哪里？到山青水秀的地方。
刚送走了春天，又要送你回去。假如你到江南还能赶上春天的话，千万要和春天长相守。
这首词别具一格。词中以别致独特的构思、轻松浪漫的笔调、新颖巧妙的比喻、机智风趣的语言，表达了作者与友人鲍浩然之间的离情别绪。上阙写友人的行程可谓跋山涉水，充分地表达了对友人的深情和对春天的留恋；下阙则直抒胸臆，兼写万千离愁和对友人的深情祝愿。
春末夏初时节，词人在越州大都督府送别即将回家乡浙东的好友鲍浩然。虽然自己家在江苏如皋，欲归不得，羁旅之愁难以释怀，但仍衷心祝福好友，望好友能与春光长相守。有意思的是，词人用美人的眼波和眉峰比喻浙东的山水，仿佛眉眼盈盈的美人正等着友人似的。诗词大家唐圭璋说这是“以眉眼盈盈之处来显示浙东山水的清秀”。
二、写春天的雨也写了隐含的水，春雨如尘柳丝黄，思妇弹泪愁无限。
南宋“词俊”朱敦儒（字希真）的《好事近·春雨细如尘》：
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑香火，问辽东消息。
翻译过来就是：
春雨蒙蒙如细小的尘埃，把楼外鹅黄的柳丝打湿了。风把绣花窗帘斜斜吹起，透过绿纱窗也能感到春寒料峭。
美人懒懒地剪着上元灯，弹起瑶瑟不禁泪流满面。点燃一炷香求紫姑算卦，只想问问有没有来自边疆亲人的消息。
这是朱敦儒年轻时的作品，那时还没有靖康之耻，他在故里隐居，自由放荡，也无心仕途。这首词词风婉约，描写思妇元夕怀人的情景，颇有韵致。时值上元节，每逢佳节倍思亲，少妇无心剪灯弹瑟，却有心请人算卦问卜，最关心的还是远方的夫君。笔意古雅，含蓄蕴藉。朱敦儒抒情言志皆入词。晚清词家陈廷焯《白雨斋词话》卷一评价：朱希真“春雨细如尘“”一阕，饶有古意。
三、写春天的雾也写雨，春雾朦胧若思绪，愁苦绵绵如春雨。
南宋词人王易简的《齐天乐·客长安赋》：
宫烟晓散春如雾，参差护晴窗户。柳色初分，饩香未冷，正是清明百五。临流笑语。映十二栏干，翠颦红妒。短帽轻鞍，倦游曾遍断桥路。
东风为谁媚妩？岁华频感慨，双鬓何许山水赞美句子大全！前度刘郎，三生杜牧，赢得征衫尘土。心期暗数。总寂寞当年，酒筹花谱。付与春愁，小楼今夜雨。
翻译过来就是：
寒食过后，宫中取新火的青烟在清晨飘散如春雾，忽浓忽淡飘过晴空，笼罩了窗户。户户门前插柳，饴糖的香味浓郁，从冬至到清明已经整整过了一百零五天。眼前美女如云，倚着栏杆面对流水欢歌笑舞，她们的艳丽令红花绿柳都为之嫉妒。忆当年我也曾轻装轻骑，多次畅游西湖断桥一带的道路直到疲倦。
东风啊你在为谁的娇美而付出？如今我双鬓斑白，常对年华飞逝感慨万千。我就像当年的刘禹锡、杜牧旧地重游，青春已不再，整日漂泊，只落得征袍上积满尘土。心中总悄悄地把过去的期盼细数，回想起当年饮酒赏花听歌赏舞的欢快，心中更加寂寞。唉，暂且把满腹的愁苦交给春天，就如小楼今晚这绵绵不断的细雨。
这首词上阙写景下阙抒情，景为情设，烘托出词人的心境，情由景出，睹物生情，词人作为故国遗民，其滋味可想而知，此情此景，故国之思和亡国之痛一起涌上心头，禁不住一时悲从中来。作者是宋末进士，南宋灭亡之后，一直隐居不入元朝为官。词中追忆往昔风月冶游，感叹美好时光不再，愁思如雾如雨，全都是寄托自己对故国的眷恋之情。
四、写春天的云像人一样，云遮高山因故意，被风收卷山复原。
北宋词人章谦亨的《浪淘沙·云藏鹅湖山 》：
台上凭栏干，犹怯春寒。被谁偷了最高山？将谓六丁移取去，不在人间。
却是晓云闲，特地遮拦。与天一样白漫漫。喜得东风收卷尽，依旧追还。
翻译过来是这样：
我站在观景台上凭栏观赏鹅湖山，春寒还让人心生怯意。是谁偷走了鹅湖山最高的山峰？难道是六丁阴神将它移到天上了，所以不在人间。
原来是早上的云彩闲来无事，故意把它给遮住了山水赞美句子大全！让它就像天空一样白茫茫一片。还好东风吹来把云全部收卷了，又把山原原本本的追讨回来了。
这首词构思新奇，富有情趣。“云藏鹅湖山”本来是普通的自然现象，但词中写成山被偷，又怀疑到六丁身上，让人觉得妙趣横生。上阕猜想山被神仙偷走，已不在人间，下阕说破了山被云遮的真象，更加有趣，本来是云遮山，词中却说闲云特地遮拦；本来是风吹云散，才让山岳重现，词中却说东风收卷依旧追还。这里，晓云和东风都被拟人化了。《绝妙好词笺续钞》称章谦亨“尝为浙东宪，风采为一时所称，然蕴藉滑稽，不同流俗”。
五、写夏天的水清澈如镜，湖展莲篷飞鸥鸟，水天一色画中游。
北宋词人张先的《画堂春·外湖莲子长参差》：
外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。
翻译过来是这样的：
举目远眺，外湖长满了莲蓬，参差错落，颇有韵致。雨后初晴，湖岸的小山格外青翠，一群群雪白的鸥鸟在青山碧水间时飞时落，令人赏心悦目。水天相连，蓝天随碧波荡漾，画船在水上缓缓行进，游客尽情饱览湖光山色。湖水清澈见底，平静如镜，游客坐在船上，水中人影清晰，仿佛在明镜中移动。
船上两个歌女轻轻唱起《桃叶歌》来，悠扬婉转的歌声在湖上久久回荡，令人陶醉。穿着杏红衫子的歌女，在青山绿水间更加艳丽迷人。西斜的阳光照射过来，歌女们马上采了荷叶来遮避，直到游船返回时，游客还感到分得了一份湖中翠绿的凉意呢。
这首词从写江南夏天湖光山色着笔，实写歌女娇美和心灵美。外湖、青山及湖中的荷花、莲子、荷叶、斜阳是静景，飞翔的鸥、缓行的画舫、双唱的歌女是动景，动静结合，动静相宜，在杏红深色轻衣的歌女面前，一切自然风光都成了点缀，衬托了歌女的娇俏可爱。湖水清澈，雨后山青，水天一色，人在画中，好一派静谧详和的荷塘美景。
六、写夏天的雨，美人过眼若惊鸿，激发闲愁似梅雨。
北宋词人贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》 ：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
翻译过来是这样的：
那女子轻盈的脚步还没有经过横塘路，我一直目送她离去。这美好的青春年华将会与谁一起度过？是在月亮似的小拱桥边、花木环绕的庭院里，还是在雕花的窗前、朱红的大门边？这只有春天才知道她将去到哪里。
云彩在空中缓缓飘飞，长着芳草的沼泽地快要天黑了，我发挥胸中的才华刚刚写下令人伤感的诗句。若问我的愁情究竟有多少？就像那遍地绿茵茵的芳草，像那满城飘飞的柳絮，像那梅雨季节的绵绵细雨。
这是贺铸晚年退隐苏州时期的作品。通过对晚春景色的描写，抒发作者因所见而有感发的愁绪。上阙写词人偶遇佳人而不知所往的内心惆怅，也隐含其怀才不遇的感慨；下阙写因想念女子而引起的无限愁思，表达了落寞寡欢的情绪。表面写相思之情，实则抒发抑郁不得志的愁思，令人耳目一新，一直广为传诵。贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的，可见其影响之大。
七、写秋天的水也提到了冰和雪，秋水长天俱澄澈，人若冰雪自高洁。
南宋词人张孝祥作于乾道二年（1166年）的《念奴娇·过洞庭》：
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕。
翻译过来是这样的：
无论是洞庭湖还是青草湖，在这个临近中秋的时候，都没有一点风吹过的痕迹。仿佛满湖的琼浆玉液，浩浩荡荡，一碧万顷，只载着我一只小船。明月皎洁，银河灿烂，映在这浩瀚清澈的湖水中，上下一片澄明。这大好的景色只能心领神会，其奇妙之处不知如何说出来与你分享。
想起我在广西已经过了一年，看到这孤光自照的明月清辉，感觉自己光明磊落像冰雪般纯洁。我这时候须发稀疏，衣衫单薄，平稳地泛舟在这苍茫空阔的湖面上。让我舀干西江的水，以北斗星作酒勺慢慢斟酌，以天地万物作宾客真诚款待。我拍打着船舷当节拍，独自放歌狂笑，哪知道现在是何年何月哪一天呢？
词人张孝祥在广西为官仅一年，因被政敌谗害而免职。他从桂林北返，路过洞庭湖泛舟湖上即景生情，写下这首词。此词先描写景物后抒情明志，上阕描写“玉鉴琼田、表里俱澄澈”的洞庭湖景色，下阕抒发“肝肺皆冰雪”不与世俗为伍的光明磊落胸怀，不愧为其词作中最拔尖的一首。不难想象其因受奸臣谗毁罢官后抑郁难伸的心情。
八、写秋天的雨也写到水，风狂雨骤天留客，别泪千行愁更多。
北宋大文豪苏轼的《菩萨蛮·西湖》 ：
秋风湖上萧萧雨。使君欲去还留住。今日漫留君。明朝愁杀人。
佳人千点泪。洒向长河水。不用敛双蛾。路人啼更多。
翻译过来是这样的：
秋天的西湖上风雨潇潇，你正想启程又被留住。今日枉自留你，明天早晨我会非常忧愁。
一起送行的美女们的千滴泪，都洒进钱塘江水。不用再为分别而流泪，你们不见大路两旁还有更多的杭州百姓，他们哭得比你们还伤心呢。
宋神宗熙宁七年（1074年）八月，陈襄被罢免杭州知州，准备赴应天府（今河南商丘）任知府，这首词是苏轼在西湖送别陈襄时所作。苏轼在词中并无一处直接写自己的离愁，只是把自己作为一个旁观者，但又无处不体现了苏轼与陈襄的无限惜别之情。苏轼选取了独特的视角来写离情，让人觉得别开生面。
九、写秋天的露、水、云和隐含的雾，露湿行云舟迷雾，沙水潮落起悲愁。
南宋著名爱国词人张元干的《卜算子·风露湿行云》：
风露湿行云，沙水迷归艇。卧看明河月满空，斗挂苍山顶。
万古只青天，多事悲人境。起舞闻鸡酒未醒，潮落秋江冷。
翻译过来是这样的：
地面浓重的风露水气使行云潮湿，沙溪水面迷蒙的雾气使我独自驾着在静夜里归来的小舟迷失了航向。我仰躺在小舟上，看到银河横亘在天，朗月当空，北斗星仿佛挂在苍山顶上。
历史的长河从古流到今，只有青天永在，国家在这个多难的时候，人间充满了悲伤凄凉。我借酒浇愁，一醉方休，天未亮，酒未醒，但闻岸边鸡鸣，当即爬起挥舞起宝剑来。沙溪退潮了，秋天黎明前的江上变得更加凄清寒冷。
张元干于绍兴元年（1131）四十一岁时辞官还乡，这首词写于词人退居故里游山玩水之时，表达了词人在国难当头之际，却不能亲身参与北伐中原杀敌立功，实现爱国抱负的苦闷心情。上阙写沙溪夜景，下阙联系现实发感慨，沙溪夜景清冷，露重风高雾浓，独自一人在迷航的小舟上，联想到人生遭遇，倍感前途渺茫，悲愤难抑，苦闷彷徨。情景交融，写的是壮志难酬，感慨系之，张元干“长于悲愤”的词风又一次突显。
十、写秋天的雾也写到了云和隐含的水，雾薄云浓自斟酒，人不如菊比花瘦。
南宋著名词人李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
翻译过来是这样的：
薄雾弥漫，浓云密布，漫长的白天让人过得愁烦，龙脑香在兽型的铜香炉中缭绕。又到了重阳佳节，晚上睡在纱帐中玉枕上总也睡不着，半夜感到凉气浸透全身。
在菊花盛开的地方饮酒赏菊直到黄昏以后，淡淡的菊花幽香溢满双袖。不要说不忧愁、悲伤，珠帘被秋风卷起，帘内的人儿比那菊花更加消瘦。
这首词是李清照早期怀念夫君赵明诚所作。公元1101年，十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，李清照独守深闺，寂寞难赖，到第三年重阳节，每逢佳节倍思亲，她便把深深的思念写进词里，寄给远在外地的赵明诚。重阳佳节，本是家人团聚，把酒赏菊或登高览胜的好日子，但李清照却孤身一人独守空房，凄凉寂寞，难抑对丈夫无尽的思念之情，通过室外室内一系列景物描写，烘托一种低沉压抑的氛围，反衬自己无比愁闷、落寞的心境，表达了沉重的思念之情。“人比黄花瘦”与“为伊消得人憔悴”有极写思念之苦，有异曲同工之妙。
十一、写冬天的雨和冰，风雨交加卧荒村，不忘踏冰救国难。
南宋著名诗人陆游的《十一月四日风雨大作》：
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
翻译过来是这样的:
我穷困潦倒，住在孤寂荒凉的村庄，没有为自己的处境而感到悲哀，心中总是想着替国家戍守边关。
夜静更深，我躺在床上难以入睡，只听到那风雨交加的声音，不知什么时候睡着了，却梦见自己骑上披着铁甲的战马，跨过冰封的河流出征北方疆场。
南宋光宗绍熙三年（1192）农历十一月四日深夜的山阴（今浙江绍兴）风雨大作，六十八岁诗人陆游写下此诗。他因两年前主张北伐而遭到以光宗皇帝为首的主和派打击，66岁罢官还乡，从此闲居山阴，不被重用，怀才不遇，心忧国难却报国无门，心中苦闷可想而知。此时外面风狂雨骤，激发了他重披铁甲征战疆场雄心壮志，日思夜想因而成梦，只有在梦中，才能完成自己的夙愿。于是写下了这首苍凉悲壮、沉郁凝重的爱国诗篇，表达了诗人忧国忧民，希望杀敌立功、报效国家的思想感情。
十二、写冬天的冰也写了隐含的水，寒冰封井侍女悲，多情痛哭伤离别。
北宋大文豪苏轼的《临江仙·冬夜夜寒冰合井》：
冬夜夜寒冰合井，画堂明月侵帏。青缸明灭照悲啼。青缸挑欲尽，粉泪裛还垂。
未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲。情声两尽莫相违。欲知肠断处，梁上暗尘飞。
翻译过来是这样的：
冬夜特别寒冷，井水结冰封住了井口。明月照到华丽的房间，月光照进帐子里。青色的灯光，忽明忽暗地闪烁着，映照着悲声啼哭的侍女。灯芯快烧要完了，胭脂粉被泪水打湿，一滴滴地流下来。
她一杯酒还没喝完，就掩面流泪，歌声带着凄凉的悲咽。悲情和歌声都发泄了，没有违和的地方。你想知道她唱得悲痛欲绝的原因在哪里，就问屋梁上飞扬下来的积尘吧。
这首词作于宋神宗元丰六年（1083年）十二月，苏轼同僚徐君猷的侍女胜之准备离开黄州去苏州，苏轼在送别时所作。全词情深意切，感人肺腑，笼罩在悲凉冷寂的气氛中，塑造了一位离别之际悲声啼哭、肝肠寸断、难舍难分的侍女形象。
十三、写冬天的雪和隐含的春天的水，野鸭戏水白鹭飞，雪压红梅添客寒。
北宋词人周邦彦的 《菩萨蛮·梅雪》：
银河宛转三千曲。浴凫飞鹭澄波绿。何处是归舟。夕阳江上楼。
天憎梅浪发。故下封枝雪。深院卷帘看。应怜江上寒。
翻译过来是这样的：
长河蜿蜒，缓缓流去。水流清澈，泛起绿波，野鸭在水上嬉戏，白鹭时而飞起。他乘坐回来的船在哪里呢？夕阳西下时，我仍然站在江边小楼上举目远眺。
上天因为憎恨梅花恣意盛开，所以下大雪来封盖梅的枝头。在深深的庭院里掀起门帘往外看，这么冷的天，真心疼他，他会不会就在江中那条船上呢？
周邦彦这首词上阙写春之景，下阙写雪中之情，时间跨度近一年，词中实现了极大的时空跨越，极写女子想思之苦。全词仅八句，景中有情，情景交融，语尽含蓄，令人深思。既写春天的河上风光，又咏梅写雪，表面是描写一位女子盼望远方的情人归来的情景，这女子从春江水暖、鸭戏鹭飞的春天等到了雪打红梅的寒冬，仍未等到他日思夜想的情人归来，这是何等的感情煎熬啊。实质是词人抒羁旅别情，并暗发孤独飘零的感慨。
十四、把霜和冰雹写入乐感中，冰雹落地声沉闷，霜入拨弦却滞涩。
北宋大文豪苏轼的《减字木兰花·空床响琢》：
空床响琢，花上春禽冰上雹。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。
转关镬索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。
翻译过来是这样的：
琵琶声时而像击玉一样清脆悦耳，时而像春天花上的禽鸟鸣啭轻柔鲜丽，时而像寒冬冰雹击地冷峻高亢。听得人如醉如痴仿佛倒在酒杯前做起了梦，又好像琵琶声惊动了深秋月夜颍州西湖上的风，吹入座中寒意袭人。
弹奏《转关》和《镬索》两首琵琶古曲，拨弦时而发出春天的水流动的美感，时而又像有霜进入拨弦的器具那样滞涩。月亮快要坠落、五更将尽之时，又让琵琶女独奏高昂的曲调。
这首听乐词作于宋神宗熙宁七年（1074年）深秋赴密州途经海州时。通过通感、比喻等修辞手法，把弹奏琵琶的美妙的声音形象化地描绘出来，让人仿佛也与词人一起倾听琵琶女那悦耳动听的弹奏。
结语
把水的各个形态写进去的古诗词还有很多很多，以上只是举了其中极小的一部分为例，说明水是古诗词既具象又抽象的重要组成部分，水因诗词而意趣无限风情万种，诗词因水而奇妙无穷美不胜收。
世间一切生物都不可缺水，人类更是离不开水。我们应该更加热爱水，关注水，重视水资源的节约和利用，关注水文化的传承和发展，让水所孕育的古诗词增加我们的文化底蕴，为我们的生活增光添彩。
水在《道德经》中备受推崇，《道德经》第八章中有“上善若水，水利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。”意思是：最善的人好像水一样，水善于滋润万物而不与万物相争，停留在众人都不喜欢的地方，所以最接近于“道”。《道德经》第七十八章中有“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。”意思是：遍天下再没有什么东西比水更柔弱了，而攻坚克强却没有什么东西可以胜过水。
本人谨以此文纪念这一届的世界水日和中国水周。上善若水，让我们每一个人都做一个具有水的优良品质的人，都从点滴做起，争做节水和保护水资源的参与者，千万不要让水成为人类的最后一滴眼泪。
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