赞美书画笔会的句子 精选133句

1. 渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。

2. 晋唐媲美，晋以韵胜，唐以力胜；晋人法度，难以揣摩，唐人法度，历历可数。

3. 练好硬笔书法，传承汉子文化。

4. 唐代诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所分别。

5. 逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。

6. 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。

7. 人怕无志，树怕无皮。

8. 行云流水，落笔如云烟。

9. 首先说说遗憾。人的一生充满遗憾，书没写成是遗憾，官没当成也是遗憾，钱没赚到更是遗憾……由于人为了避免遗憾，于是就拼命写拼命爬拼命赚，前者是雅事，拼一下千古流芳，后者是俗事，但为了好好地和更好地活着，于是拼命地爬和捞，这情景有点像蚂蚁爬树和过江之鲫；我呢？没有好好听爷爷的教诲而遗憾，没有认认真真跟随著名书法家邹永远、许正波、康建勋老师学习书法而遗憾，没有信心参加全国书法大赛错失良机而遗憾。二十多岁的我，现在想想孔子的话很有道理，三十而立。什么是而立？就是有成功的事业和完美的家庭。

10. 写好硬笔字，为人生添色彩。

11. 书山有路勤为径，学海无涯苦做舟。

12. 明窗净几，笔墨精良，于时抽纸挥毫，以绘我胸中之所有，其书那得不佳！若人声喧杂，纸墨恶劣，虽技如二王，亦无济矣。

13. 感受美，欣赏美，创造美，展示美。

14. 篆书中小篆、真书中小楷，非强纸不可。二体行笔，不得急就故耳。

15. 书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。

16. 丰筋者上；丰肉者下；多拙者上；多巧者下

17. 群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之）

18. 晋人书，形不贯而气贯；唐人书，形气具贯。

19. 内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。

20. 书法有路勤为径，墨海无涯苦作舟。

21. 不熟则不成字，熟一家则无生气。熟在内不在外，熟在法不在貌。

22. 笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

23. 欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。

24. 一手好字，得益一生。

25. 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。

26. 其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。

27. 李北海得豪挺之气，而失之疏窘。

28. 书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。

29. 我们之所以活得累，往往是因为放不下面子做人。虚荣心无限膨胀，蒙蔽了真实的自我，分不清什么是需要和欲望，把别人的眼光当做行为的最高标准，把别人的恭维当做人生的最高奖赏，完全迷失在世俗的迷宫中。把面子拿下来揣在衣兜里，素面朝天，你会发现原来生活真的没那么沉重。

30. 山谷擘窠书，学《 鹤铭》，瘦劲清栗，真出铁石手腕。

31. 读诗千首，挥毫万字。

32. 堂堂正正做人，端端正正写字。

33. 初学，但求间架森严，点画清朗，断勿高语神妙。

34. 怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。

35. 不见真迹，不知妙境；不观古刻，孰辨败笔。

36. 一手好字，一生成功。

37. 蝇头楷宜用大笔提空写，势乃开展。

38. 既曰分间布白，又曰疏处可走马，密处不透风，何其言之不相谋耶？不知前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙。唐代北海、河南书，真是善于取势者。

39. 工夫深，虽枯亦润；精神足，虽瘦亦肥。

40. 死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。

41. 练好钢笔书法，传承汉字文化。

42. 写书法真的上瘾，第一幅画，第一次写毛笔字，回家裱起来。

43. 作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无适，是亦收放心之一法。

44. 强毫弱纸，强纸弱毫，刚柔相济，书乃如志。

45. 书家无篆圣、隶圣，而有草圣。盖草之道千百万化，执持寻逐，失之愈远，非神明自得者，孰能臻于至善耶。

46. 唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳。

47. 笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。

48. 心能转腕，手能转笔，书便能如人意。

49. 颜柳得庄严之貌，而失之板。

50. 富有生机就是美。

51. 字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。

52. 结字因时而转，用笔千古不易。

53. 弘扬传统，书写卓越。

54. 字心贵聚，不可并头。

55. 学一家书，知其好不知其恶，学诸家书，好恶了然矣。

56. 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

57. 好古不知今，每每入于恶道；趋时不知古，侵侵陷于时俗。

58. 龙蛇竞走、磨穿铁砚。

59. 无垂不缩，欲往仍留。《兰亭》之妙，尽乎此矣。

60. 疏势不补，密势补之。《九成宫》“圣”字上画，“舜”字下点，皆补法也。若“乃”、“力”等字，左上右下皆缺势，无可补。

61. 为中华之崛起而读书。

62. 字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。

63. 美术可以表现文化，美术可以辅翼道德。

64. 为您点亮艺点灯光，带您走进艺术殿堂。

65. 云鹤游天，群鸿戏海。

66. “摹”，即印字。用透明程度较好的白纸覆盖在范字或字模上仔细描写，好比手把手教字，摹写的字型与所用的田字格或毛笔练习用的米字格相配套，大小相合，力求学生做到一丝不苟，沉心静气，求质求量，手摹心记。

67. 欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。

68. 不贵多写，无间断最妙。

69. 米元章书得纵逸之致，惜时有谐笔。

70. 小心布置，大胆落笔。

71. 点到为止，一字千金。

72. 曼卿之笔，颜筋柳骨

73. 字不可重笔，话不可乱传。

74. 秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。

75. 泼墨造物，笔下生花。

76. 未曾从事于汉隶，而欲识晋唐楷法，恐数典忘祖，终不济事。

77. 欧阳得秀劲之骨，而乏温润之容。

78. 人人学书法，共创新世纪。

79. 精雕细刻出精品，千锤百炼铁成金。

80. 临汉碑宜有石气，然非拳曲之谓也。问：何谓石气？曰：不可说。

81. 学篆字必须博古，古器之款识，神气敦朴，可以助人。

82. 记得二年级时，我看到了饶爱媛在滑冰，我很羡慕她，跟她拐弯抹角地说：“你的滑冰鞋真好看，你滑得真好。”其实，我就是想穿她的滑冰鞋滑冰，可我怎么也说不出口。可她好象看透了我的心思，问我：“你想滑冰吗？”我毫不犹豫地说：“想，想……”

83. 写漂亮字，做优秀人。

84. 颜书极神妙，以深墨重笔效之，辄不合度。问：神妙何在？曰：凡学人所不能到处，即其神妙处。

85. 握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚。

86. 意居笔先，形随法立。

87. 小结：每个人的眼中爱情都是神圣而又伟大的，但人们又无法用三言两语来解释爱情的真谛。其实爱情的表达不须多么花言巧语，送上一封简短的三行情书就足够了。

88. 文宗秦汉，楷法晋唐。

89. 作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。

90. 文房四宝之乡魅力无限，中国书法名城精彩有约。

91. 阐释书法精神，传承文化精髓。

92. 一部《金刚经》，专为众生说法，而又教人离相。学古人书，是听佛说法也。识得秦汉晋唐书法之妙，而会以自己性灵，是处处离相，得成佛道之因由也。

93. 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。

94. 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。

95. 学汉魏晋唐诸碑帖，须各各还他神情面目，不可有我在，有我便俗。迨纯熟后，会得众长，又不可无我在，无我便杂。

96. 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生——米芾

97. 举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的'巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。

98. 秋风难老三珠树，尚依依、脆管清弹。说与霓裳莫舞，银桥不到深山。

99. 钟太傅云：多力丰筋者胜，无力无筋者病。卫夫人云：意在笔前者胜，意在笔后者败，二语皆佳绝。

100. 直笔勾勒水墨简，曲笔渲染五色繁。

101. 相约文房四宝故里，共创“中国书法名城”。

102. 熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

103. 初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。

104. 初学书，先须大书，不得从小。

105. 如壮士拔剑，神彩动人。

106. 汉隶为篆、楷中间过脉。《石门颂》篆意多；《西狭颂》楷意多。

107. 硬笔书法是我们民族传统文化的瑰宝。

108. 练一手好字，传一代文明。

109. 宾主、操纵、开合、虚实、顺逆诸法，可以语人。外此，则欲语不得，有语反惑。

110. 在运笔过程中，每一个字的屹立部位，都似乎险象丛生，却又妙在能险中扣稳，使字形没有歪斜软倒之嫌，而有玲珑飞动之姿。

111. 张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。

112. 正书居静以治动，草书居动以治静。

113. 笔墨纸砚描绘山水诗乡梦，多彩宣城争创“中国书法城”。

114. 字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴。笔头过小，虽清不腴。

115. 一手好字，相伴一生。

116. 世上无难事，只要肯攀登。

117. 苦攻中外古今万卷书，巧绘人情物理千张画。

118. “振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有差，便不中窍。

119. 李北海书，每字上半右边皆极欹，至末画两边放平。欹故峭，平故稳，不独北海为然，北海其尤显者也。与其肥也宁瘦，与其肆也宁谨。

120. 福星高照!不串门，福气临门!

121. 传承中华文明，弘扬书法艺术。

122. 翰墨怡且乐，书法寿而康。

123. 颜书贵端，骨露筋藏；柳书贵遒，筋骨尽露。

124. 观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。

125. 书法宣城，精彩人生。

126. 羲之笔下千秋韵，兰亭地上万种情。

127. 笔画极繁之字，当促其小画，展其大画。如《九成宫》“凿”、“鉴”、“台”、“萦”等字皆是。

128. 古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。

129. 篆字必须正锋，须用饱笔浓墨为之。

130. 欧书貌方而意圆；褚书貌柔而意刚；颜书貌厉而意和。

131. 唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字之累；一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无假借也。

132. 梁虎的成就主要体现在书法上。梁虎的八股书法受到历代书法家的称赞。与此同时，曹操把梁虎的书法挂在他的帐上供观赏。与此同时，他官邸的所有碑文都是梁虎题写的，显示了梁虎的书法艺术。

133. 昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。

赞美书画笔会的句子 精选70句

1. 学者始由不工求工，继由工求不工，不工者，工之极也。庄子曰：“既雕既琢，复归于朴。”善夫！

2. 离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

3. 每日焚香静坐，收拾得此心，洁洁净净，读书有暇，兴来弄笔，以自写其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。

4. 行使物权是否侵犯著作权？

5. 学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。

6. 清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。

7. 古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。

8. 春风三月山阴曲，群彦流觞映修竹。

9. 老师的字，如花瓣般，香气远播，越发清芬。

10. 黄山谷曰：“诗不可凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作，神与古会，便自工耳。

11. 字有三品，曰庸，曰高，曰奇。庸之极致曰时，高之极致曰妙，奇之极致便不可知。

12. 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。

13. 临书，易得意，难得体；摹书，易得体，难得意。

14. 古碑无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。

15. 字熟必变，熟而不变者，庸俗生厌矣。字变必熟，变不由熟者，妖妄取笑矣。

16. 弘扬民族文化精髓，演绎书法神奇魅力。

17. 书贵熟后生。

18. 渣滓未净而遽言浑厚，不可也。须俟笔无点尘，微嫌薄弱，乃向浑厚一路写去，方妙。

19. 张旭死后，大家都很怀念他。如杜甫入蜀后，见张旭的遗墨，万分伤感，写了一首《殿中杨监见示张旭草书图》，诗中曰：斯人已云亡，草圣秘难得。及兹烦见示，满目一凄恻。李颀在《赠张旭》一诗中说：露顶据胡床，长叫三五声。兴来洒素壁，挥笔如流星。可见大家对张旭的敬爱之深。常熟人民为了纪念张旭，直到这天，城内东门方塔附近还保留着一条“醉尉街”。旧时，城内还曾建有“草圣祠”，祠内的一副楹联：“书道入神明，落纸云烟，今古竞传八法；酒狂称草圣，满堂风雨，岁时宜奠三杯”，表达了邑人对这位草书之圣的深深崇敬。张旭洗笔砚的池塘也曾长期保留，称为“洗砚池”。苏州将兴建唐代张旭草圣祠。位于唐寅墓西侧，全部采用古建筑材料兴建，将草圣祠建成类似浙江绍兴兰亭的建筑，陈列展示张旭书法艺术成就，并成为国内外文人雅士笔会场所。苏州百姓以书法家张旭引为自豪。草圣张旭也是中华民族的骄傲与光荣。

20. 褚书高明，欧书沉潜。学欧不成，刻鹄类颊鹜；学褚不成，画虎类狗。

21. 冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。

22. 如诗如画新天地，锦上添花书法城。

23. 写气质人生，扬祖国精华。

24. 摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。

25. 笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。

26. 为了向书法家更上一层楼，我经常利用上网时间，查找关于字体的资料，你可知道，我家没电脑，上网时间可是十分稀少的呀！

27. 赵孟頫得温雅之态，然过于妍媚。

28. 飘若浮云，矫若惊龙。铁书银钩，冠绝古今。

29. 扩展资料新年，即一年的第一天，为世界多数国家通行的节日。

30. ——潘天寿绘画妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世。

31. 行书有真行，有草行。真行近真，而纵于真；草行近草，而敛于草。

32. 作楷最重宾主分明。譬如写一“日”字，左竖为宾，宜轻而短；右竖为主，宜重而长；中画为宾，宜虚而婉；下画为主，宜实而劲。

33. 汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。

34. 写漂亮字，做优秀人，字如其人。

35. 龙无云不行，鱼无水不生。

36. 王羲之的书法艺术吸取了汉魏以来许多书法家的精华，摆脱了前人的束缚，开辟了一种新的意境。人们常用飘若浮云，矫若惊龙来形容他的字。

37. 一个是刘启的弟弟刘武，也是窦皇后所出，得到窦皇后的溺爱，最后还想谋反其兄长之帝位，最终被刘启赶回封地不能再回京。

38. 古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。

39. 史料记载唐太宗李世民之书初师承于隋之书家史陵，又常常与当时的书法大家虞世南、欧阳询、褚遂良等切磋书艺，之后看到王羲之的《兰亭序》，爱不释手，唐太宗的书法字体也渐渐地向行书发展，而因为唐太宗更喜欢行书，所以大力的发展和推崇行书，使得当时的行书盛极一时，奠定了行书在这天书法史上的地位。唐太宗本人也是一位行书的大师，但是传世的作品较少，至今流传的仅有《温泉铭》、《晋祠铭》等。更值得一提的事唐太宗将《温泉铭》用来刻在碑文上，这是第一次将行书用于碑文刻字，为行书的使用方法开辟了新的领域，唐太宗为行书的发展作出了突出的贡献。

40. 心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。

41. 怀素给我的印象同他的字体一样豪放，因为他喜欢喝酒，每次一喝多之后，他便开始挥笔写字，只能是要能写字的地方他就往上写，像器具，衣物或者墙壁桌面都是他的字迹。

42. 杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。

43. 中国书法，字里千秋。

44. 一手漂亮的硬笔笔，能让人赏心悦目。

45. 旭、素得超逸之兴，而失之怪。

46. 工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。

47. 提高精神内涵，陶冶高尚品质。

48. 世界一般，但你超值。

49. 画笔描绘美好未来，色彩绘就壮丽人生。

50. 欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易板滞；欲其圆，易油滑。此中消息，最宜微会。

51. 引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。

52. 气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。

53. 练中华书法，承传统文化。

54. 硬笔精雕细刻出精品，书法千锤百炼铁成金。

55. 丹青妙在花中藏羞，日敛光，月遮辉，计白当墨，墨分五色蕴七彩。

56. 有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。

57. 老师的字，是成年累月的象征，一笔笔铿锵有力。

58. 如诗如画山水多彩地，共创共享“中国书法城”。

59. 智永、世南得宽和之量，少俊迈之奇。

60. 过庭得逍遥之趣，而失之俭散。

61. 上联：猪崽一窝乐下联：山花四季香

62. 那时候天空碧蓝，微风轻柔，我们嘴角含笑，成为最初稚模样。

63. 花承朝露千枝发;莺感春风百啭鸣。

64. “水流心不竞，云在意俱迟。”此两句极尽书法之妙。意到笔随，不设成心，是上句景象也；无垂不缩，欲往仍留，是下句景象也。

65. 朴实无华而兼纳乾坤。

66. 乾隆是清代高宗年号，清高宗爱新觉罗·弘历，1711年9月25日出生，于1799年2月7日逝世，清朝第六位皇帝，他25岁登基，在位六十年，禅位后又任三年零四个月太上皇，实际掌握最高权力长达六十三年零四个月，是中国历史上在位时间第二长、年寿最高的皇帝。

67. 用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。

68. 书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。

69. 心系书协，振兴东华。

70. 古人法书，篇有篇法，行有行法，字有字法，画有画法，是以名帖，只字半行不可苟且。