描电影主题思想的句子 精选48句

1. **决不能爆炸，**不爆炸，观众就老在惴惴不安。

2. 我出道时电视电影的传播没现在广，当时的氛围也比现在好，有时间有机会去磨练自己。现在的艺人太追求速成，功利性太强，实力已经大不如前。xxx

3. 我们中华民族的电影一定要到国际市场中去竞争，才能真正弘扬爱国主义弘扬民族精神。我们现在实力还不够，但相信有一天会强大起来。我们电影人要有这种理想，一定要加倍努力，用崇敬的热情和精神去实现。xxx

4. 如果将来要拍电影，我不要拍那种爱情文艺片，更不拍什么歌唱片，我希望能拍爱国有意义的电影。xxx

5. 她说分手，他默然接受。以她的习惯刷牙，以她的弧度微笑，以她的方式吃饭。听她听的歌，看她看的电影。在同一个细节流下泪来，在同一个时间抱头痛哭，在同一个笑点转身大笑时猛然发现，另一个早已不在，沙发的位置永远空了一半。（另一半，你还好么。）

6. 无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。

7. 每个人心里，都住着这么一个人，遥远的爱着。这辈子也许都无法在一起，也许都没有说过几句话，也没有一起吃饭看电影，可是就是这个遥远的人支撑了青春里最重要，最灿烂的那些日子。以至于让以后的我们，想起来，没有遗憾后悔，只是暖暖的回忆。

8. 中国出不了好电影，看看那些好电影的下场就知道为什么了。

9. 补语 补语（complement）是一种补足主语和宾语的意义的句子成分。

10. 年来，撒普已经为百老汇的多场演出以及《头发》《爵士年代》等电影设计了舞蹈动作，并且赢得了年度国家艺术奖章。如今，她依然会向自己提出那个问题，答案是坚持。

11. 2表达作者的思想感情和作品主题。

12. 影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。

13. 电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。

14. 西方的记者也经常问这个问题，在他们看起来，我的戏里面的两个男人像是在搞xxx的。这种风格应该是因为我从小就喜欢看武侠小说，金庸和xxx都是我喜欢的，张彻的电影我也喜欢，这样，我不免会受到影响。xxx

15. 如果你已经准备好去找寻你的目标，那就去追随那个声音吧。回到那个你最能清晰听到它的地方。对某些人来说，这个声音会在清晨，在繁忙的一天开始之前。而对另外一些人来说，它会在听音乐看电影或读书时显现。也可能在他们漫步于林间或山岗时显现。

16. 4主题和意义： 人活一口气，任何创作，一定要有其创作的意义，以及围绕电影的重要主题。

17. 每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。

18. 一般有以下几种形式： ①用表示并列的连词“和”、“与”、“跟”、“同”、“以及”、“及其”等等。

19. 要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。

20. 观众绝不会走进电影院去为了看陈宝国，电影需要卖点和票房，我怎样使他们满意地走出电影院是关键。做不到这点，我就不会拍电影。

21. 我是一个独立制片导演！人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。

22. 拍电影有点象探险，你大概知道一个方向，也知道将到达一个什么样的地方，但是一路上有什么风景，你能领略到什么，这是未知的。重要的是这个过程里面那些突然看到的突然发现的东西。xxx

23. 蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。

24. 电影剧本是电影剧本的墓志铭，它的墓碑是电影，它的尸体已经被埋葬在电影里面了。

25. 去年我们曾牵手走过很多地方，在车站拥抱。一起看电影，往彼此的嘴巴里塞零食和饮料。一起幻想明年的这个时候，甚至是很多很多年以后，我们在干嘛，要干嘛。可是感情的脆弱我们谁也想不到。这一秒幸福，下一秒就可以崩溃。再多的甜言蜜语，累积起来也敌不过分手两个字。

26. 我送你。刘子光也站了起来，陪着方霏下楼上车，向方霏家驶去。（励志电影）下雨了，细细的雨雾飘拂在挡风玻璃上，雨刮器来回刮动着，方霏只是呆呆地望着外面。

27. 根儿向纵深处延伸一寸，小树被狂风推倒的危险就减弱了一分。--工作励志电影语录xxx

28. 影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符号，也不是概念的堆砌，而是体现在充满视觉造型特点的银幕效果上。

29. 真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。

30. 拍电影跟人生一样，我觉得没有问题。人生有高潮有低潮，没可能每一部电影都向上，可能低潮就是我们一个机会，自我反省，反省我们应该怎么去拍深度的东西出来。xxx

31. 我们太快的相识，太快的接吻，太快的发生关系，然后又太快的厌倦对方。电影大城小事

32. 当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。

33. 铁砂掌，源於泗水铁掌帮，威力无穷，任何人被击中，脏俱碎而导致送医途中不治，日练成，收费百！铁布衫，源於省以北公里，汕尾以南海里之南少林，练成之后全身坚硬如铁，刀枪不入水火不侵，日练成，收费百！血滴子，源於明末清初，乃是大内暗杀组的独门暗器，取人首级於千里，易如反掌，因为杀伤力太强所以用这个溜溜球来代替，日练成，收费一千！电光xxx，源於龙虎门的王小虎，原本只是一种幻想，但是经过我的改良已经成了一种必杀的腿法，收费一千！闪电骑士V，曾经杀死无数侵略地球的怪兽和暴君恐龙，零年代曾经风靡无数青少年，但是我可以告诉你-是假的！世上根本没有这种武功，那只是拍电影用的，我不说你不知道。但是你放心，「童叟无欺实事求是」是我教拳的宗旨

34. I shall do my possible. 我将尽力而为。

35. 我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。

36. 主题不是电影的“道德”或“启示”，而是电影中用来帮助人们理解情节的大大小小的概念。

37. 演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。

38. 我觉得我心里一直有一个号角，它在我心底最深处吹响着，告诉我有一天我会有所成就的，而且这个成就还不会低。我想学的事多了，这干好一件事就不错了。我跟电影就是情人，有情人终成眷属。“人往高处走，高处不胜寒”，但你换一个思维去想呢，“水往低处流，低处纳百川”，人往往是这样。一个人不能太过复杂的对待世界如果这样，得到的也是复杂的产物，如果单纯一点，内心就会很干净。我的身上永远有一个小孩，永远在我心里。他太小了，也就岁，时常会跳出来，所以很多时候，外表的年龄实际上是不可靠的。天上掉馅儿饼的事儿，我根本遇不上。经历过太多的事情，我觉得，只有认准一条道儿，一直走下去，才能找到机会。不过，就算把机会放在你面前，你也得有料，有准备才行。虽说是金子总会发光，但如果你连送上门的都抓不住，那你这辈子就歇了。

39. 这个电影能让你更了解男人的心，如果女孩子真的想知道不同的男人的心理，就应该看这个电影。

40. 一般说来，动量短语的使用，出现问题较少，大部分都是在使用名量短语时出现的。

41. 4摄影机的运动是实现“长镜头的效果”的重要手段而长镜头效果又可以使影片具有纪 实主义作品的美学特征和艺术魅力。

42. 我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。

43. 决定卖掉公司所持有的麦当劳股票是一项严重的错误，总而言之，假如我在股市开盘期间常常溜去看电影的话，你们去年应该赚得更多。

44. 谓语 谓语(predicate) 或谓语动词(predicate verb) 的位置一般在主语之后。

45. 云芳，世界上最好的就是这饭，饭里边最好的就是这面，面里边最好的就是里边这蒜，蒜再好，也不如你好看。云芳，你就算了吧电影没事偷着乐

46. 美国一部电影中，一位老警察教育他的儿子人生的目的()发挥自己的特长()让生活快乐。自己要吃肉，起码要让别人有汤喝。如果你既想吃肉又想喝汤，那么最终你连肉都没得吃。

47. 不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。

48. 让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。

描电影主题思想的句子 精选62句

1. 梦想始于剧本，而终结于电影。

2. 别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。

3. 其实学电影出来的，很多在拍商业片却不承认，觉得念书不拍艺术片就白读了。我已经过了心理考验期，只要电影好看就好。

4. 看电影要到电影院去看，下载到电脑上，首先是不尊重知识产权，其次，那电脑上看能有什么效果呀，那多没生活品质啊。

5. 生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。

6. 主语：主语(subject) 是一个句子的主题( theme)， 是句子所述说的主体。

7. 我想我是一个不懂得在现实中表达感情的人。我把自己的感情都错放在一个又一个的角色里，谈情说爱，七情六欲，都是电视剧和电影里头的感情世界，回到现实中，我只是一个渴望有细水长流平淡恬静的爱情的人。

8. 电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。

9. 同谓语 当两个指同一事物的句子成分放在同等位置时，一个句子成分可被用来说明或解释另一个句子成分，前者就叫做后者的同谓语（appositive）.这两个句子成分多由名词（代词）担任，同谓语通常皆放在其说明的名词（代词）之后。

10. 电影是一个艺术，电影是一个产业，很复杂，对一个导演要求的素质蛮高。导演不光是一个艺术家，或者是有艺术想法的人，他还是一个领导者。

11. 吴宇森开创了香港电影的暴力美学，虽然我并不反对把战争的残酷拍得唯美，但是对于这样一个真实的题材，我其实是在尝试用暴力反暴力，告诫大家战争是如何残酷，这里不允许有唯美的浪漫。xxx

12. 电影对我来讲，和喝水吃饭是一样的，已经离不开了。

13. 我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。

14. 我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。

15. 我出道时电视电影的传播没现在广，当时的氛围也比现在好，有时间有机会去磨练自己。现在的艺人太追求速成，功利性太强，实力已经大不如前。

16. 我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。

17. 我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。

18. 宾语 宾语（object）在句中主要充当动作的承受者，因此一般皆置于及物动词之后。

19. 为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！

20. 对学生的发展产生影响的，不仅是学校，而且有家庭儿童和青年的组织书藉广播电影戏剧等等。然而，既然学校的教学和教育工作是一个目标明确的体系，它的基本任务就是以多方面的科学知识和技巧武装学生，那末学校就应当在学生的发展上起主导作用。赞科夫

21. 一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。

22. 想起当年当日，有柔软的心和狰狞的表情，现下，表里正好换了个。还好有这些文字，记录下心如何变得狰狞，表情如何愈发平静，人如何变老，变成年轻的自己看见就想死的那幅模样。所有人都老了，再没人死于心碎。女人永远说我在等你。其实是等来谁算谁。我怕我嘴不严，怕我混得不好成了远房穷亲戚连累你，又怕我没人疼没人爱跟你抱头痛哭。你幸运的是那之后没出过什么好艺术，不管文字音乐还是电影，我现在听的看的还和你那时一样，感谢那一拨同来同往的大师们，不知是因为他们收摊太早导致世界xxx了，还是因为《如丧》

23. 所有的事情，只要失败了两遍，我就一定会坚持做下去。俞敏洪说，电影里的成东青下跪求妈妈，实际上我没有跪，但是求了母亲同意他这一年不干农活，专心考试。

24. 一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。

25. 终于明白中国电影为何总不能勃起；因为内容不行，也就是说编剧一大把，真正能拿出手的作品没几个。最可笑，最令人不解的是竟然还有那么几个自信心膨胀，觉得自己写了个电视剧或者电影就了不得的这已经从杯具走向餐具了

26. 在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。

27. 现在的流行乐坛，价值观严重扭曲，因为歌手往往要出席不同的社交应酬拍电影出席游戏节目等等，一切与音乐无关的工作及活动，可说是毫无意义。

28. 达……多（以上）”、“达……以下”、“超过……以上” 在这两个短语中“达”是指向上或向数量多的到达某点，其本身含有“多于……”之意，所以第一个短语中的“多（以上）”是多余的，而第二短语中的“以下”则是和“达”矛盾的。

29. 影片在表现风格上深沉隽永，但多数段落却显得明快诙谐，运用喜剧手法来传达悲剧性内容是其突出的美学特点。

30. 忠实于爱情就是不厌其烦地老看一个电影的意思，不能看了这个电影又看那个。

31. 状语按用途来分，可以分为时间、地点、方式、原因、结果、目的、条件、让步、程度、方式、伴随等 （1）。

32. 定语 定语是用来说明名词（代词）的品质与特征的词或一组词。

33. 敬仰天上的神明，热爱自己的女人，保护自己的祖国。电影特洛伊

34. 最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。

35. 他们常常说电影比唱歌好玩，但是如果我觉得演戏不好的话，我会影响到别人的票房，不太好意思，我就不太有很积极地要求去拍电影。xxx

36. 有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。

37. 我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。

38. 该县工商部门一年内查处销售价值在十万元以上的大案十余起左右。

39. 当被迫在上签字以后，又庄重宣布：“地球仍然在转动

40. 真相是一种美丽又可怕的东西，需要格外谨慎地对待。电影哈里波特

41. 最后我想说每个人的爱情都是一部电影，自己是这部电影的主角兼导演，自己诠释的这部电影到底是艺术片？悲情片？无声片？商业片？灾难片还是色情片？都取决于自己对待人生的态度！谢谢。

42. 我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。--不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。电影新不了情

43. 人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。

44. 我们从小就幻想要有惊天动地的爱情，要有与众不同的人生，慢慢的我们长大了，也慢慢的懂得了，生活不是电影，没有那么多的波涛汹涌，平平淡淡才是真，感受的到的，才是幸福。xxx

45. 我希望我的电影能够反映两样东西一是周遭环境；是我。这不是什么伟大的想法。

46. 这样的旅行在我年少时曾经幻想过无数次，夜晚的国道里，我带着自己梦寐以求的女子，开着自己梦寐以求的车，去往未知旅程的终点。未知旅程怎么会有终点。旅途上没有疲劳和困意，我们聊着电影和音乐，穿越群山和丛林，最终停在一泓无人的湖水旁边，有一个没有任何经济头脑的人开的酒店，干净便宜。

47. 我不想为了证明自己有思想，去拍一部观众捧着爆米花，却不知道在干么的电影。

48. 一个演员有一个机会继续站在电影市场里面，他就是一个合格的演员。无论演花瓶就做好花瓶，做充满感情的花瓶也是一个演员。xxx

49. 青蛇姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？电影

50. 我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。

51. 我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。

52. 中国工会和外国工会的区别在于，中国工会主要组织看电影，国外工会主要组织罢工。周立波

53. 英语常用某些动作名词代替表动态的谓语动词，表生动。

54. 当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。

55. 演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。

56. 史云梅耶的电影是独一无二的，之前不曾有过，之后也不会再有，连模仿都不可能。

57. 我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。

58. 好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。

59. 我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。

60. 人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。

61. 通过对电影的主题，立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。

62. 每一幅照片都可以是一部电影的第一个镜头。维姆.文德斯